西田敏行扮演「解憂雜貨店」靈魂人物。圖／華映提供 胡家仁 分享 facebook 改編自文學的電影，通常最大的困難在於剪裁。尤其是大部頭的小說，如何將龐雜的文字、人物與情節，在維持原作精神的狀況下轉化成電影形式呈現，不僅是個永遠沒有標準程序的難題，亦經常反而造成顧此失彼的結果。「解憂雜貨店」選擇了讓一個個的小故事在電影有限的篇幅裡交接登場，以一種久未出現的「輪舞」結構，彼此一對一地連結延伸，最後轉回起頭的主角身上，傳頌一種人間需要善念的主題，雖然有點老掉牙，卻仍有動人效果。透過3個看似混混小偷的少年，在闖空門後誤躲進一間廢棄的雜貨店，那一夜，沒想到一封封塞進門縫的信件，竟來自30多年前的時空。3個少年從好奇開始試著回信，卻獲得了想像不到的回應，甚至進而發現一樁樁最後竟然繞回他們自己身上的感人故事。本質上來說，電影有好幾個時空，圍繞著這間神奇的雜貨店，輻射出兩組回信解惑的人，以及許多個生命遇到瓶頸困難而產生疑惑的人。有意思的是，最終兩組回答問題的人，都轉而變成叩問者。行將就木的雜貨店老闆，突然發現自己所解之惑，是否真的幫助或危害了當時那個無助的人？少年更是藉此發現自己心靈的虛無、恐懼，從一張空白的信紙，獲得生命的啟迪。來來往往之間，故事必須理出一個進展的頭緒，除了因果關係的對應接棒，那個神祕的信箱與平行時空，成了電影轉場的鑰匙。平心而論，導演廣木隆一拍攝每個段落的篇幅與深度是有明顯落差的，因此整部電影偶有言猶未盡的感覺，但只要信封一落、鑰匙一開，故事就可以不必深究理由地續往下走。所以即便如此，當所有人物的關係逐一串連，並解開最終的謎底時，觀眾還是可以從中探觸到最溫暖的情懷，藉此鼓吹我們要從人性中發揮善念，相信自己、樂於助人。連我自己都覺得寫出這幾句如標語般的話來，有點太過勵志和老派，但這確實是原著和電影講來有點肉麻、但拍出來仍足以令人悸動的成果。尤其最後山下達郎一曲「重生」娓娓唱來，大概凡人都難以抵擋其煽情力量。所謂積極正向又不說教的電影，「解憂雜貨店」確實是個再標準不過的好範本了。
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